le point imaginaire

rouge, la chaufferie

christine simon — 2025-04-19T16:05:00Z

Il faut le suspendre baigné de lumière blanche, ce bâtiment, à cru le matin, dans sa forme rectangulaire, façade à décrochements, fendue des deux vitraux avec lucarne qu'on devine point d'orgue d'un observatoire, il est posé un peu à l'écart des immeubles, repéré dans sa fonction par son nom, La Chaufferie, sise au 10 bis révèle le portail rouge, une image constante de la ville, arrêt fascinatoire de toute balade, quelque chose du Sud, le cubique blanc d'une Crète, ses hauts murs, quelque chose d'incongru aussi, peut-être la voute en cerceaux de métal qui raconte, du ludique, l'entrée d'un studio, d'une cinecitta, et cette mauvaise photo prise trop vite à l'I-phone cèle plus qu'elle ne révèle, c'est un bâtiment de désir, de cette catégorie qu'on cherche dans chaque ville, et tout de suite, la blancheur d'un bâtiment dans Le Mépris, ou ce cinéma isolé, le Lux, dans le film de Philippe Fernandez, Conte Philosophique (la caverne) passent rapidement en écho, un objet de béton qui résiste, le portail rouge qui invite et qui ferme à la fois, on sait s'attendre à la visite d'une boutique obscure, la main sur la poignée, l'élan trouble, mais les fantasmes, les rêves, les images irréelles qui nous attendent, même si dedans part d'ombre, même si dedans mystère, s'engouffrent dans la machinerie du désir, ses pignons, ses moteurs, le syncopé de sa lumière artificielle depuis le projecteur, la pellicule fouettant l'obscurité en bout de bobine, dans l'escalier qui grimpe à la cabine, à la fois le froid de la peur de ce qu'on ignore, et la chaleur, la rougeur qui rougeoie en soi quand on pousse la porte, le tremblement à l'idée de la silhouette frôlant votre bras, des états du visage apparaissant et disparaissant dans le noir, et la convocation à l'œuvre à l'intérieur, la voix dans la chaufferie, jusqu'à la perte au labyrinthe des soies cramoisies.

Et quand on sort, à nouveau l'impression soleil, l'éblouissement, l'éclat qu'on prend dans les yeux, le monde comme il nous change après la découverte.

La caverne, (Philippe Fernandez). par zohilof

les rayons d'une diaspora

christine simon — 2025-02-16T20:05:00Z

Le plasticien a placé les rayons d'une diaspora, un Portugal saignant son caoutchouc dans les reliefs du Minas Gerais, un Berlin de cristal rouge voguant vers les Amériques, des sillons de couleur croisent leurs drapeaux en grille d'Amazonie, les exils ont débordé le cadre avec des accents de franchise, que poser sinon soi dans l'altérité radicale, que jouer sinon sa teinte par-dessus l'écran noir et blanc, dans le rendez-vous avec le monde à claire voie d'humanité, la mire architecture le réel à la condition de son bord.

alberto simon
mire

à l'ouest lointain, un homme avance

christine simon — 2024-12-22T01:07:00Z

Il avance dans la ville, le dos ployé, le sac est lourd, pourtant la vision qu'on en a à l'arrière n'a rien de lourd, on sent plutôt cette chaleur qu'il dégage, l'énergie, on aurait sans doute du mal à le suivre, à régler son pas sur le sien, il semble courir sur son skate, peut-être ça qui a frappé, pour ça qu'on a décidé de prendre la photo, comme une contradiction, l'âge de l'homme et la vitesse, l'âge de l'homme et l'autonomie, une sorte d'indépendance existentielle, sans tristesse, l'homme et sa planche, l'âge et l'enfance, l'impression d'une quête, qu'il est resté fidèle à, il se dirige du côté de la Sacramento River, le quai près du bateau à aube, on est dans la vieille ville, ce qui reste du Far West, à l'époque du Gold Rush, on l'avait déjà parcourue il y a longtemps cette partie de la ville, on n'en avait vu que l'aspect Disneyland, on prononce dizzniland ici à la californienne, bien sûr, c'est un piège à touristes, mais avec le Canon, avant qu'il rende l'âme, on zoome sur les trottoirs en bois, les clous posés à l'ancienne, et les boutiques à gogos ont comme disparu, on est envolé dans une autre époque avec cet homme-là, qu'est-ce qu'il cherche poussant du pied sur le sol pour accélérer, peut-être fuit-il quelque chose et on n'en saurait rien, pourtant il ne jette aucun regard derrière lui, et si on pouvait voir ses yeux, mais son regard on l'a capté dès la nuque, on verrait de l'obstination, de la passion et de la concentration, un mélange intense, ça le moteur, qui fait que même avec le 4X4, on ne le rattrape pas.

révélation du jour

christine simon — 2024-07-13T00:03:00Z

L'obscur contient sa transparence,
comme le mystère sa lumière
on immortalise par succession de temps suspendus
mais on n'avance jamais qu'en durée continue

quand l'aube apparaît
l'aurore s'y réveille
et quand celle-ci pointe ou qu'elle s'enflamme
le jour est déjà présent en elle

nul ne résiste au sens de la route
il n'y a pas d'interruption possible

ce qu'elle ne savait pas, la planche

christine simon — 2024-02-23T19:54:26Z

La couleur était rouge du manteau d'incertaine,
elle allait par chemins croyant en son Royaume,
l'attendait quelque part,
et quand elle franchirait
les portes,
elle le saurait.

Mais l'attendait la planche,
point de salut ici,
une bien sûr équarrie
lourde de sa certitude,
de banc, de façade, et même de pont-levis
qui se serait gaussé de sa marche forcée,
à rejoindre le Château
sans s'être alertée de sa propre fêlure.

Ce qu'elle savait, la planche
c'est qu'elle avait tout lieu
de venir coincer la belle dans son mur
se gêner, elle avait toute l'enfance
et le doute sur le nom
et même l'anonyme visage
pour se croire permis
l'odieux aplatissage.

Ce qu'elle ne sentait pas, la planche,
c'est le fort vent du large
qui levé de bonne heure
avait jailli du fond d'un océan
envahi le delta
enfilé la rivière
remonté la vallée
et puis d'autres encore
pour bousculer d'un souffle
sa fragile stature.

Le blanc et puis le rouge
et ce gris de collier
n'aurait plus alors
qu'à vaquer, oui, vaquer
s'éloigner du sort
qui l'avait gardé là.

sculpture de pierre
roland mousquès
vialas (figerolles-cévennes)
crédit photo christine simon

dans les replis du temps

christine simon — 2020-03-16T16:25:41Z

Un signe familier, que met-on dans les replis du temps, la répétition d'instants d'inattention, le doute ou une priorité donnée à plus essentiel, ça que raconte le dos des bosses, la preuve qu'à plus fort que l'égo appartient le paysage mental, peut-être aussi une délibération du passé qui a marqué le sort de soi, et contre cela, on n'a pas lutté, on a juste choisi d'aller ailleurs, de prendre l'histoire dans le paquet cadeau de la vie et la vie dans le présent de l'histoire, résultat, au miroir le portrait caché de ce qu'on est, au fond, et qui n'appartient qu'au-delà des apparences. Et ça peut-être l'entêtement, le défi aussi, trouve-moi, là, debout dans mon être. Et dans le joyeux, son équivalence, l'inattendu d'une récompense, ça plume, ça chatouille, dans ce royaume, les ongles s'enfoncent, et on touche le sens.

vie et mort d'un platane MàJ1

christine simon — 2017-12-30T11:17:47Z

En face du théâtre, ce jour, vu la découpe d'un arbre malade. Ne pas regretter cet abattage, il était inévitable. Peut-être sauver sa mémoire, son âge, sa présence ici bien avant que les maisons ne soient construites, bien avant Gérard Philippe, bien avant que cette rue ne s'appelle rue Eluard.

Je lui ai regardé les entrailles, impression d'obscénité, d'indiscrétion, voire même d'attentat à la pudeur sur cet ancêtre. Ai pourtant résolu de lui calculer les dents, de lui révéler les cernes, d'entamer une étude technique, dendrochronologique et historique, façon que toute cette boucherie n'ait pas eu lieu pour rien.

Sachant qu'une chaîne de tronçonneuse Stihl fait environ 42 maillons, chacun des maillons mesurant 16 mm, combien fait la longueur de la lame ? 42 x 1,6cm, elle fait 67,2 cm.

Sachant que sa longueur représente à peu près le rayon du tronc de mon arbre à sa base, combien mesure la circonférence de l'arbre ?
Sachant qu'on mesure la circonférence d'un arbre par la formule 2 Π r.
Sachant que Π = 3,1416.
Sachant que la circonférence de mon arbre est donc d'environ 4,22 m, j'en arrive à la datation de l'arbre.

Sachant que durant sa vie un arbre connaît un accroissement de circonférence d'environ 2,5 cm par an, comment estimer son âge ?

J'obtiens quelque chose comme cent-soixante-huit ans, mais ce serait trop simple car la pousse d'un arbre n'est pas régulière, la vitesse de croissance n'est constante que pendant une durée limitée de sa vie, un chêne millénaire ne fait pas trente mètres de circonférence, n'est-ce pas, je peux donc assez facilement me dire que la moyenne de pousse de mon arbre pourrait aussi bien être de 1,6 cm, et dans ce cas, cela porte son âge à deux-cent-soixante-trois ans.

Prenons une cote moyenne, mettons deux cents ans, ça amène mon arbre à naître vers 1816, il n'a pas connu les crues centennales de 1658 et de 1740, mais bien la grande inondation de janvier 1910, qui a dû lui laisser des cicatrices sans doute, et l'urbanisation de la révolution industrielle, les poussières de charbon, l'air vicié, les chantiers de routes et de maisons n'ont pas dû l'arranger.

Mais bien sûr, la maladie de la mort, celle qui sonne l'heure de l'abattage, c'est ce chancre coloré du platane, car c'en est un, le champignon tueur, Ceratocystis platani , celui dont on identifie les ravages sur les photos, enfin que tu crois, parce que Plaine Commune t'informe que c'est un Phellinus Punctatu, le champignon tueur, enfin, juste pour précision, la taxinomie l'écrit Phellinus punctatus , et les symptômes ne semblent pas correspondre, enfin, moi ce que j'en dis, je ne suis pas mycologue, hein.

Et voilà pourquoi votre arbre est malade, rend ses derniers chatons, se désagrège de l'intérieur, s'assèche, tout en lançant ses dernières racines avec l'énergie du désespoir, qui vient zébrer les façades de la maison qui le jouxte, faisant craindre l'effondrement.

Et ce n'est pas moins de quarante-huit platanes qui vont être abattus tout le long de la rue. Et ça fait mal.

(antienne)
J'écris ici la triste histoire
d'un platane à la fleur de l'âge,
splendeur amputée du jambage
tombé, scié, au champ d'horreur.

photos prises à l'iphone

graphique

christine simon — 2017-07-28T13:19:00Z

quand nul besoin de nommer ce qu'on voit

La nature pose en composition graphique

géométries vertes et éclats de blancheur

sarments de vie

christine simon — 2017-01-02T15:04:00Z

que la vigne écrirait ses saisons comme un cycle de vie humaine, splendeurs des verts, chatoiements des ors, mains suppliantes qui se tordent, ceps en croix, la blancheur, alignement américain à perte de vue, jusqu'au grand arrachage, l'arrachement du vigneron, qui, comme l'écrivain, ne se résoud pas à l'oubli des morts et garde dans sa cave le souvenir du goût d'antan