le point imaginaire

Spot lights en violet, mauve et lilas

christine simon — 2017-05-17T07:00:00Z

Les couleurs, au réveil, les couleurs, s'agirait d'un violet, d'un mauve et d'un lilas.

Le violet tombe bien, couleur de l'améthyste, pierre de janvier. « La couleur en limite du spectre visible », nous dit wiki-la-pépée, couleur aimée des femmes, du latin viola, pensée sauvage, pas envie de penser ici au mot violent juste à côté, remercie de ne pas l'avoir connu, avais plutôt affaire au risque de se réfrigérer à l'événement N°1, passons vite, « le grand froid rend quelquefois le visage tout violet, les mains violettes », traversons la Sibérie, ça se réchauffe d'un regard avec le grand Dumas dans le lit, lampe de poche, « Et en même temps une portière de velours violet fleurdelisé d'or se soulevant, le duc distingua dans l'ombre la reine elle-même », on est chez la Reine Margot, et qu'on aime ce faire, fleurdeliser dans le tissage.

Ensuite, on passe à la vitesse supérieure, avec tous ces violets qu'on honore et qui nous honorent, on fait ses gammes, on teste, on se trompe, on recommence, ces soirs de fête où dans le verre on distingue cette « couleur de la robe d'un vin rouge, mais qui indique une maturité faible, moindre qu'une robe de couleur « grenat » » (pour le rouge, voir ici) (Œn.). Et comment gicle la robe violette par-dessus tête, même si« le vin est très jeune et peu évolué ». On garde de bons souvenirs. Fruité, le vin nouveau. Le violet, c'est envoyé.

On croit ça, mais vite rattrapée. Où on découvre que « le violet est une couleur royale qui représente la subtilité, le mystère, le romantisme, l'idéalisme, la protection, la mélancolie, la fraicheur, la pureté, la paix et le luxe ». Tiens, ne parlent pas de luxure.

« Le violet est, dans la synthèse soustractive (peinture, encre), une couleur secondaire issue du mélange entre le bleu et l'orange et, dans la synthèse additive (lumière), une couleur tertiaire obtenue par le mélange du bleu et du magenta qui lui-même est issu du mélange entre le bleu et le rouge ». Surdétermination du bleu.

Jusque là, on se retrouve, mais c'est quand ils alignent quelques nuances de violet : Héliotrope, Indigo, Lilas, Magenta, Mauve, Orchidée, Parme, Prune, Violine, Zizolin …, qu'on comprend qu'on ne coupera pas au violet en cherchant le mauve ou le lilas, mais qui pour le déplorer.

Il est partout avec la base de bleu qui assure, des pointes de rouge aussi, on n'ira pas le chercher du côté de sa complémentaire, le jaune, on a déjà tout dit sur le jaune, simplement souligner que le violet foncé a surtout un intérêt en « décoration, comme pour les couleurs chaudes, si les murs d'une pièce sont peints en violet foncé, cela donnera une sensation de rapprochement comme si la pièce était plus petite, » on s'y voit déjà, dans la chambre mansardée, petite lucarne, un grand lit au milieu, et même la porte, on la repeindrait de violet foncé. Image.

Petit retour sur le zizolin, toutefois. 691D58 Hex105,29,88 RGB, on en voit parfois sur les cravates des colours lovers, ça fait un peu trop TV pour moi et puis moi, les cravates.

Comme il est d'usage sur ce nuancier, on va vérifier sur l'encyclopédie en observant d'abord la forme de sa lettre inaugurale, le V.

« V - S. m. c'est la vingt-deuxieme lettre, & la dix-septieme consonne de notre alphabet. Elle représente, comme je l'ai déjà dit, l'articulation sémilabiale foible, dont la forte est F ; (voyez F.) & de-là vient qu'elles se prennent aisément l'une pour l'autre : neuf devant un nom qui commence par une voyelle, se prononce neuv, & l'on dit neuv hommes, neuv articles, pour neuf hommes, neuf articles »

Une semi-labiale faible, qui fait entendre la forte, le F derrière, quelque chose entre Vœu et Feu, le vœu du feu en quelque sorte. On pourrait le prononcer dans une expression du genre « mon neuf amour », ce coulissement du son, même s'il faut pour ça des circonstances. Ne résiste pas à sortir la référence V de l'encyclopédie un peu plus bas :

« Musique. Cette lettre majuscule sert à indiquer les parties de violons ; & quand elle est double V V, elle marque que le premier & le second dessus de symphonie sont à l'unisson. (S) »

V V, j'approuve et persiste. Et plongeons dans le violet.

« VIOLET
S. & adj. (Teinture) couleur mêlée de bleu & de rouge, qui ressemble à la fleur qui porte le nom de violette. Les soies violettes cramoisies doivent être faites de pure cochenille avec la galle à l'épine [1], l'arsenic & le tartre ; & après avoir été bien bouillies & lavées, être passées dans une bonne cuve d'Inde sans mêlange d'autres ingrédiens. (D.J.) »

Le violet est le résultat de tout ça, couleur mêlée de bleu et de rouge, de pure cochenille avec la galle à l'épine, on imagine, faut en passer par l'arsenic et le tartre, on n'a rien sans rien, mais bien lavé et bouilli, on est passé dans cette bonne cuve d'Inde sans mélange d'autres ingrédients et on aime ça, la galle, l'épine et la cuve.

Sur la violette, on se contentera de lire.

« VIOLETTE
S. f. (Hist. nat. Bot.) viola, genre de plante dont la fleur est anomale & composée de plusieurs pétales ; elle ressemble à une fleur papilionacée ; les deux pétales supérieurs ont la forme d'un étendard ; les deux latéraux représentent des aîles, & l'inférieur est fait comme une carene. Le pistil sort du calice, & devient dans la suite un fruit ordinairement à trois angles, qui s'ouvre en trois parties, & qui renferme des semences le plus souvent arrondies. Tournefort, inst. rei herb. Voyez PLANTE. »

On s'en ferait presque violette, les bras en étendard, et l'intérieur fait comme une carène, et peut-être poète aussi, « fruit des fruits, ouvre-moi en trois parties, enferme tes semences, mon pistil ». Pour compléter on cherche à lilas, curieusement, l'encyclopédie ne dit rien, elle ne connaît que :

« LILAC
S. m. (Hist. nat. Bot.) genre de plante à fleur monopétale en forme d'entonnoir, partagée pour l'ordinaire en quatre parties. Il sort du calice un pistil attaché comme un clou à la partie postérieure de la fleur ; ce pistil devient dans la suite un fruit applati en forme de langue, qui se partage en deux parties, & qui est divisé par une cloison en deux loges remplies de semences applaties & bordées. Tournefort, inst. rei herb. Voyez PLANTE.
LILAC, (Hist. natur.) petit arbre qui nous est venu de l'Asie, & que l'on cultive en Europe pour l'agrément. Il fait une tige assez droite, prend peu de grosseur, se garnit de beaucoup de branches, & ne s'éleve au plus qu'à vingt piés. Il fait quantité de petites racines fibreuses qui s'entremêlent & s'étendent peu. Sa feuille est grande, faite en coeur, d'un verd tendre & luisant ; elle paroît de très-bonne heure au printems. Sur la fin d'Avril, ses fleurs annoncent le retour de la belle saison ; elles viennent en grosses grappes au bout des branches de l'année précédente, & il y a toujours deux grappes ensemble. Leur couleur varie selon les especes : il y a des lilacs à fleur de couleur gris de lin fort tendre ; d'autres à fleur plus foncée tirant sur le pourpre, & d'autres à fleur blanche. Toutes ces fleurs ont de la beauté & une odeur délicieuse ; elles sont remplacées par des petites gousses de la forme d'un fer de pique, qui deviennent rouges au tems de leur maturité ; elles contiennent des semences menues, oblongues, applaties, aîlées, & d'une couleur rousse. Cet arbre est très-robuste, il croît promtement, & donne bientôt des fleurs. Il se plaît à toutes les expositions, réussit dans tous les terreins, se multiplie plus que l'on ne veut, & n'exige aucune culture.
On pourroit élever le lilac de semence ou de branches couchées ; mais la voie la plus courte & la seule usitée, c'est de le multiplier par les rejettons qui viennent en quantité sur ses racines : le mois d'Octobre est le vrai tems de les transplanter, parce que les boutons de cet arbre, qui sont en séve dès le mois de Décembre, grossissent pendant l'hiver & s'ouvrent de bonne heure au printems. Plus les lilacs sont gros, mieux ils reprennent, & ils donnent d'autant plus de fleurs qu'ils se trouveront dans un terrein sec & léger, mais ils s'éleveront beaucoup moins. On en voit souvent qui sont enracinés dans les murailles, & qui s'y soutiennent à merveille. Il ne faut d'autre soin à cet arbre que de supprimer les rejettons qui viennent tous les ans sur ses racines, & qui affoiblissent la principale tige. On doit aussi avoir attention de tailler cet arbre avec ménagement, on se priveroit des fleurs en accourcissant toutes ses branches. Son bois, quoique blanc, est dur, solide & compacte, cependant on n'en fait nul usage : on ne connoît non plus aucune utilité dans les autres parties de cet arbre : on le cultive uniquement pour l'agrément. »

Chaque phrase embaume, « sa quantité de petites racines fibreuses qui s'entremêlent & s'étendent peu, sa feuille grande, faite en cœur, d'un vert tendre et luisant ; ses fleurs annoncent le retour de la belle saison ; elles viennent en grosses grappes au bout des branches de l'année « précédente », et il y a toujours « deux grappes ensemble ». Et tiens ces fleurs des lilacs,« fleur de couleur gris de lin fort tendre, fleur plus foncée tirant sur le pourpre, fleur blanche ». Toutes ces fleurs ont de la beauté et une odeur délicieuse. On aimerait découvrir ces « petites gousses de la forme d'un fer de pique, qui deviennent rouges au tems de leur maturité et qui contiennent des semences menues, oblongues, aplaties, ailées, et d'une couleur rousse ». Le lilac est un arbre robuste, qu'on aime pour lui-même, on retourne même pour lire en détail.

Mu par un désir d'être exhaustif, parfois difficile, tant la matière est riche, on entre dans matin, on entend sonner les matines, et on arrive à

« MAUVE
(Hist. nat.) Voyez MONETTE.
MAUVE, malva, (Botan.) genre de plante à fleur monopétale, en forme de cloche ouverte, & profondement découpée. Il s'éleve du fond de cette fleur un tuyau pyramidal chargé le plus souvent d'étamines. Le pistil sort du calice ; il est attaché comme un clou à la partie postérieure de la fleur & au tuyau pyramidal ; & il devient dans la suite un fruit applati, arrondi, & quelquefois pointu : ce fruit est le plus souvent enveloppé du calice de la fleur, & composé de plusieurs capsules, qui sont si fortement adhérentes tout-au-tour de l'axe, que chaque strie du fruit reçoit une capsule, comme s'ils étoient articulés ensemble. Chaque capsule est remplie d'une semence semblable pour l'ordinaire à un rein. »

On n'est pas allée voir Monette, arrêtée, pensive, sur ce « clou attaché à la partie postérieure de la fleur et au tuyau pyramidal », ces capsules, « chaque strie du fruit recevant une capsule comme s'ils étoient articulés ensemble », on sent qu'un mystère de la nature est à inventorier, qu'il est promesse, et « ce pistil qui sort du calice », ce rédacteur est un jardinier hors pair, qui nous confronte à la terrible nécessité d'écrire après ça,

et puis essayer à son tour, oser, avec fort complexe :

La ville lève les bras à l'étranger, venu la visiter, de ses fringues mauves au levant, au coucher, elle se débarrasse dans la nuit. Et l'homme aux yeux jean l'arpente, remonte le boulevard, l'héliotrope comme chez lui, à calice indigo il fait son magenta, ne relevant la tête que pour flashs incendiaires sur la street bien ouverte, contourne la city, s'avise d'un passage, au fond spot light violet, s'enfonce dans l'impasse, pousse la porte d'un Club, néons rouges, vidéos, va danser sur le riff, corps délié, sur le beat accélère, et quand une voix l'appelle, son sang bat dans sa veine, mille images explosent, le rock en son lilac déchire le violine. La ville et son Stranger.}

crédit photo christine simon

publié initialement le 16 septembre 2014

[1] galle à l'épine. Le noir s'engalle avec de la galle d'Alep ou d'Alexandrie, dite galle à l'épine, Instr. générale pour la teinture des laines, 18 mars 1671, art. 29.

vert cathédrale

christine simon — 2016-10-04T17:01:03Z

Le mot cathédrale s'impose tout de suite pour nommer ce vert, comme si la forme constituée des couleurs les englobait de fait dans une couleur unique, c'est le mot camaÏeu qui vient pour la définir,

« peinture monochrome, recourant à un dégradé de valeurs d'une même couleur ou teinte », dit entre autres le dictionnaire,

cette intuition que dans cette palette de verts se cache bien quelque chose d'un monochrome, je file chez Diderot et d'Alembert pour voir ce qu'ils disent du camaïeu,

« Camaïeu se dit encore de tous les tableaux faits de deux couleurs seulement : on dit peindre en camayeu, de beaux camayeux. On les appelle quelquefois tableaux de grisaille, et de clair-obscur »,

comme par magie ce camaïeu renvoie au clair-obscur, j'inscris mon paysage à cette famille de tableaux, ma cathédrale est une grisaille, mais plus étonnant, chez l'encyclopédiste avec camaïeu vient le mot porc-épic,

« PORC-EPIC, ordre du, (Histoire de France) c'est le nom d'un ordre de chevalerie, appelé autrement l'ordre du camail. Il fut institué par Louis duc d'Orléans, fils de Charles V. à la cérémonie du baptême de son fils Charles, l'an 1394. Il était composé de 25 chevaliers, y compris le prince qui en était le chef. Leur habillement consistait en un manteau de velours violet, le chaperon et le mantelet d'hermine, et une chaîne d'or pour collier, de laquelle pendait sur l'estomac un porc-épic de même, avec cette dévise, cominus et eminus, de loin et de près. »,

j'adhère, ce « de loin et de près » me semble en écho avec l'émotion ressentie devant la clairière, je poursuis, et vient le lien qui unit camaïeu au porc-épic,

« Cet ordre fut aussi nommé l'ordre du camail, parce que le duc d'Orléans donnait avec le collier une bague d'or garnie d'un camaieu, ou pierre d'agate, sur laquelle était gravée la figure d'un porc-épic. L'on prétend qu'il prit la figure de cet animal, pour la devise de son ordre, afin de montrer à Jean duc de Bourgogne, qu'il ne manquait ni de courage, ni d'armes pour se défendre. Cet honneur s'accordait quelquefois à des femmes ; car dans une création de chevaliers du 8 Mars 1438, le duc d'Orléans le donna à mademoiselle de Murat, et à la femme du sieur Poton de Saintrailles. Louis XII. le conféra encore à son avénement à la couronne, après quoi il fut aboli. Trévoux. (D.J.) »

Et d'un coup, c'est l'agate qui m'apparaît,

« L'agate est une pierre d'origine volcanique, elle se dépose dans les cavités de la lave, elle peut être rouge, verte, brune, orange, bleue, jaune, claire, blanche laiteuse,opaque, tout dépend de la variété. Ses différentes couleurs sont en fait dues à l'altération des quartz. Son nom provient d'une rivière située en Sicile « Akhates », « C'est une pierre qui donne du courage, elle protège de la négativité et au contraire favorise les pensées positives. L'agate apaise et apporte la confiance en soi, elle développe l'intelligence. Elle aide à la prise d'initiative qu'au discernement de la vérité. Elle développe la mémoire, supprime la colère intérieure, efface les blessures émotionnelles, apporte l'apaisement sur le lieu de travail et remonte le moral. »

On croit pister un porc-épic et c'est le mot agate qui surgit, je décide qu'il y a bien un lien à faire entre mon vert cathédrale et l'agate, quelque chose du courage, protégeant de la négativité, exactement ce sentiment absorbé dans le regard, qui m'a incitée à éterniser l'instant.

Et si même un signe n'est qu'un signe, en pister l'émotion, la nomination intérieure, fait visiter une histoire de couleur et de vocabulaire, qui donne envie de décorer cette cathédrale de l'ordre du Camail.

agate verte

parfum d'orange

christine simon — 2014-09-16T20:58:00Z

Aime penser aux parfums que vais offrir, trouve que ça remplace sans inconvénient le chocolat pour les très proches auxquels on les offre, toujours une prise de risques, on pense à ceux frelatés qu'on sent dans l'ascenseur et qui font éternuer au bout d'une seconde, ça a pu parfois m'indisposer à tel point que jpréférais passer mon tour plutôt que sentir ces odeurs toxiques.

Dans les flacons actuels il s'en trouve très peu pour me convenir, mon nez aime les effluves japonaises, la senteur du lilas ou du muguet peut-être, de l'algue subtile, de ces arômes qu'on ne trouve qu'à l'extrême, -je ne parle pas du musc d'un homme, là, parce que ça constitue une autre fenêtre dans mon cerveau, la reconnaissance d'une masculinité, c'est très particulier, un univers qui s'installe presque aussitôt, on s'y sent chez soi, c'est comme ça que je rencontre, par l'odorat, à un mètre ça le fait- je parle d'une intimité de soi à soi, et à l'autre quand on le laisse s'approcher et vous humer, le mien me vient d'Issey Miyaké, on ne se refait pas, heureux qui comme Ulysse « vient » faire un beau voyage, léger comme un gant, sans contrarier les fragances naturelles, les habillant d'un voile de soie, je m'y love, je m'y introduis autant qu'il m'introduit, la parfaite conjonction de deux eaux, c'est ça le miracle d'avoir trouvé son essence.

Et bien sûr comme à mon habitude dans ces pages, je vais consulter mon Encyclopédie, Ô Pédie, que je n'ose qualifier, elle fait tellement surprise à chacun de ses détours, faisons ce va-et-vient.

Tout d'abord, il faut savoir que « Parfum » a dix entrées possibles chez Diderot et d'Alembert, toutes disponibles, je ne veux pas laisser à votre imagination le soin de les entreprendre, on y parle composition de parfums avec Jaucourt, littérature chez le même, critique sacrée (me viennent des textes d'Hugo (« un frais parfum sortait des touffes d'asphodèle ») et du Cantique des Cantiques pour ce poème mystérieux qui symbolise pour moi LA lettre d'amour (« Mon bien-aimé est pour moi un bouquet de myrrhe, Qui repose entre mes seins. »), tout à trac, et je ne sais pourquoi cette scène mythique de David reluquant Bethsabée dans son bain sur une terrasse de toit, juste pour la beauté de cette photo d'attente de la lettre, peut-être parce qu'on y respire à distance ces onguents qu'elle dépose sur sa peau avant la grande scène), un sibyllin NA en Parfum XXX, et puis quelque chose autour de Tireurs d'or, c'est tout pour les substantifs, on trouve aussi l'adjectif « parfumé », le verbe « parfumer », un transitif, et puis ce « Parfumer un vaisseau » commenté par Le Blond, une Marine, sans oublier les s.m. « Parfumeur » et « Parfumoir », de beaux objets sans doute. Entrons dans le texte.

PARFUM, s. m. (Composition de parfums.) la plûpart des parfums se font avec le musc, l'ambre gris, la civette, le bois de rose & de cedre, l'iris, la fleur d'orange, la rose, le jasmin, la jonquille, la tubéreuse, & autres fleurs odorantes. On y fait encore entrer le storax, l'encens, le benjoin, le girofle, le macis, & autres semblables drogues, que l'on nomme communément des aromates.

Quelle richesse, quelle profusion, et ce storax dans lequel on aimerait se perdre, et ce benjoin qui réunit en soi le souvenir de toutes les belles poésies, mais en fait il faut trier, c'est cela que m'a appris la vie, j'aime m'en tenir à une composition florale unique, la musique d'un jeu d'orgue rare. Poursuivons.

Autrefois les parfums où entroient le musc, l'ambre gris, & la civette, étoient recherchés en France, mais ils sont tombés de mode, depuis que nos nerfs sont devenus plus délicats. Parfum se prend souvent pour les corps mêmes d'où s'exhalent les parfums ; en ce sens, les meilleurs parfums se tirent d'orient, & des pays chauds. (D. J.).

De mes contes des mille et une nuits j'ai gardé qu'on peut longtemps supporter l'attente, point de peur du musc, de l'ambre gris ET de la civette, bien que nos nerfs soient un peu délicats, avec la chaleur et le rose aux joues, ce « se tirent d'orient » indique bien la position à prendre. Voilà donc pour la composition, passons à la littérature à présent.

Parfum, (Littérat.) les anciens regardoient les parfums non - seulement comme un hommage qu'on devoit aux dieux, mais encore comme un signe de leur présence. Les dieux, suivant la théologie des Poëtes, ne se manifestoient jamais sans annoncer leur apparition par une odeur d'ambroisie. Aussi [p. 941] Hyppolite expirant, & entendant une voix qui lui parloit (c'étoit la voix de Diane sa protectrice), s'écrie dans Euripide, « ô divine odeur ! car j'ai senti, déesse immortelle, que c'étoit vous qui me parliez.

Tout est dit, l'émissaire s'annonce par lettre d'ambroisie « que c'étoit vous qui me parliez », la force du poète dont les mots pénètrent, et elle sera pénétrée en retour « par ce signe de leur présence ».

Toujours dans le sacré.

Enfin, les Hébreux aimoient tellement les parfums, que c'étoit pour eux une grande mortification de s'en abstenir, & qu'ils ne s'en privoient que dans des tems de calamités. Il paroît par l'Ecriture, que les hommes & les femmes en usoient indifféremment. Les parfums qu'ils employoient pour embaumer leurs morts d'un rang eminent, étoient apparemment composés des mêmes drogues que ceux des Egyptiens, dont les Hébreux avoient pris l'usage des embaumemens. L'usage des parfums pour les morts, fit naître aux vivars l'idée de les employer pour la sensualité. Les femmes chez les Hébreux les prodiguoient sur elles en tems de noces ; c'est ainsi que se conduisit Ruth pour plaire à Boz, & Judith pour captiver les bonnes graces d'Holopherne.

On le voit la mort n'est pas loin, la grande bien sûr, n'est-elle pas toujours à l'horizon, mais en attendant la petite aussi, « les femmes chez les Hébreux les prodiguoient sur elles en tems de noces », c'était une promesse de Ruth à Boz dont on sait par Hugo qu'il a su faire très vite avec son endormissement.

De la partie pharmaceutique, on ne retiendra que ce « On en peut faire de pareils pour remplir d'autres indications, pour provoquer la salivation, &c. », toujours penser à la salivation, elle dure parfois longtemps, mais combien le repas est généreux à celui qui sait l'attendre.

Alors bien sûr ces fameux « tireurs d'or »,

Parfum, (Tireurs d'or.) on nomme de la sorte une composition de divers ingrédiens, dont quelques tireurs d'or & d'argent se servent pour donner le fumage au fil d'argent, afin de le faire passer pour fil d'or, ou fil surdoré ; le parfum est défendu par les réglemens.

Ce sain rappel du règlement, ne pas prendre le faux or pour argent comptant. On ne le prendra pas, non parce qu'il est défendu, mais parce qu'on n'y pense pas, pas de place pour autre dans la grande tirade, il n'y en a qu'une. Car c'est du parfumé qu'on détient ce qu'on a de bon :

PARFUMÉ, adj. terme qui se dit des choses qui ont reçu l'impression de quelque parfum, comme des gants parfumés, des peaux parfumées.

Une sorte de marquage, je retiens.

Et à ce stade de l'échange, je vais me garder « Parfumer », « Parfumer un vaisseau » et suivants, parce que ces jeux-là je les conserve comme une poire pour la soif, une Marine avec son Le Blond, des pratiques d'objets qui font tout un programme, avec le Parfumeur, si disert qu'il en devient pluriel, mon parfumeur.

Dans ma bouteille, j'ai le goût de tous les synonymes, aromate, arôme, eau, effluve, émanation, essence, fragrance, odeur, onguent, relent, senteur et même substance aromatique, car je me sens apprêtée avec mon

PARFUMOIR, s. m., « C'est un petit coffre de bois garni à son entrée d'une grille qui soutient en l'air ce qu'on veut parfumer. Au bas de ce coffre est une petite ouverture, par laquelle on passe une chauffrette pleine de feu, où l'on met brûler les pastilles.

journal du bleu, ou était-ce argenté ?

christine simon — 2014-09-16T20:58:00Z

Ils sont deux côté à côte, le père et le fils.Je suis la première à entrer. Je dérange, non je ne dérange pas, ils sourient, « enfin pas seuls ».

C'est de la même façon que lui qu'elle nous présente les choses dans l'ordre de nos perceptions, au lieu de les expliquer d'abord par leur cause. Proust à propos de Madame de Sévigné. [1]

Ecrirai dans l'ordre de mes perceptions, j'aime l'idée, plein l'oreille, plein les yeux, des odeurs, une chaleur, qu'est-ce que j'ai ressenti d'abord quand j'ai poussé la porte, qu'elle résistait, qu'elle semblait scotchée, un peu, et puis la douceur de la poignée, de cet alu brossé, qu'on sent légèrement râpeux, et puis monter la marche en même temps, double consigne, vous ouvrirez la porte et vous monterez la marche en même temps.

Et voilà la jeune fille au turban bleu

Gilberte, tout devant. [2]

Dans mes slides, tu ne verras jamais que du bleu, me dit-il, comme si c'était là la plus belle chose du monde.

80% des Occidentaux préfèrent le bleu. Etait-ce 80% ou moins que le chromatologue disait ? Est-ce lui qui avait raconté ou l'a-t-elle lu quelque part qu'un oiseau bleu d'Australie collectionne les objets bleus, les bouchons, les pinces à linge, les petits morceaux de ficelle, tout ce qu'il peut récupérer en bleu. Puis il les sème un à un le long d'un chemin qui mène à la belle, à laquelle il fait la cour. Quand il construit le nid, il compose une teinture et d'un petit morceau de bois trempé dans l'eau teintée par les pigments de fleurs, il peint son nid couleur azur. Ce doit être lui, toutes mes histoires de couleur, je les tiens de lui.

Et puis cette sublime phrase de Proust dans le train :

le plaisir que j'éprouvais à regarder le store bleu et à sentir que ma bouche était à demi ouverte commença enfin à diminuer. [3]

Le cognac ou la bière ? Qu'est-ce qu'il a choisi finalement pour jouir à petits feux, n'oublions pas cette scène, c'est celle de l'abandon chez la fée Absinthe ou une autre, y en a tant, pour rester dans le bleu, curaçao. On devrait dire « jouir », d'un grand souffle d'un coup, et moi je diphtongue, doit-on le faire, a-t-on perdu le tréma du i ?

L'article jouissance dans l'Encyclopédie Diderot et d'Alembert. Je jure que je cherchais juste à savoir pourquoi ça diphtonguait. Comme disait mon fils à son copain, petit, « Page 1810 », c'était la référence à la page du dictionnaire où il y avait un certain mot qu'il ne fallait pas prononcer, et tous deux de rigoler en se tapant les côtes.

Chez Universalis, on fricote, on fricate, on fricative, le j jouit.

On appelle fricatives (ou constrictives, ou continues avec friction) les consonnes dont l'articulation comprend le passage de l'air dans un canal resserré, ce qui produit à l'écoute une impression de frottement ou de friction. Ce resserrement se produit aux différents points d'articulation possibles, des lèvres au voile du palais. On distingue ainsi selon leur point d'articulation les bilabiales sourde [Q] (en japonais : fuji) et sonore [β) (en espagnol : favor), les labiodentales sourde [f] et sonore [v] (en français : fin et vin), les dentales sourde [O](en anglais : thin) et sonore [ ) (en anglais : this), les sifflantes sourde [s] et sonore [z] (en français : son et zone), les chuintantes sourde [f] et sonore [ž] (en français : chat et jeu), les palatales sourde [ç] (en allemand : ich) et sonore [j]

Souvenir de mes cours à un Japonais, la folie, lui expliquer la différence de prononciation entre fou, fut et fui. Je n'ai reçu de sa part que postillons. Fuji !

Au restaurant chez l'ami japonais, Ken répond : ils sont restée à Fukushima, ils n'en ont pas bougé, pas une fois, on ne les a jamais évacués. Ils ont eu le dosimètre trois semaines après. On n'ose pas en parler avec mon père, ses parents, c'est écrit Fukushima sur leur carte d'identité, ça peut pas être plus près. Et moi, quand j'étais à Tokyo, je n'ai pas fait le voyage. Et eux qui ne veulent pas bouger, c'est chez eux, ils ont toujours habité là.

C'était dit en mettant les fourchettes dans l'assiette, en desservant, comme ça, en passant.

Ai tenté un essai, sur pourquoi je lisais #Proust [4]. Ça n'allait pas, je l'ai zappé presque tout de suite. Essai/Erreur, je tente une nouvelle approche.
Mais je n'ai pas la vision d'ensemble, donc je ne peux faire que des retours arrière, pas de salto avant.

Et tiens, en passant, le Quarto dans lequel je le lis.

QUARTO
(Librairie) un livre in-quarto est celui dont la feuille est pliée en quatre.

QUARTO, s. m. (Comm.) que l'on appelle plus ordinairement quartaut, petite futaille qui fait le quart d'un muid, d'une queue, ou de quelqu'autre semblable tonneau. Voyez QUARTAUT.

QUARTO, en termes de comptes & de teneur de livres, signifie quatre ou quatrieme, mais il ne se dit que précedé du mot folio. Cet article est porté au grand livre, folio quarto, c'est-à-dire au quatrieme feuillet. Dictionn. de Comm.

Dans l'ordre des perceptions, un festival.

Les reflets argentés qu'avaient les boutons en métal de sa tunique ne laissèrent pas de me charmer.

Toujours Proust.

Ses tempes avec de fines stries, et puis sur le visage, peau arrière foncée, peau avant rouge, des restes de pelage, pelure, pelote, pelée, un quarteron pas tout à fait blanc, un oubli des Pygmées, ceux qui pigmentent la peau, j'imagine comment ils doivent travailler la veille de l'accouchement. Il a dû avoir un coup de soleil à la neige, qui a pelé. Mon fils est né en janvier et il neigeait comme ça, tout était blanc. J'aime la « nége ».

Il se met à parler de gestion patrimoniale, de ce prof illuminé et illuminant, que je connaissais aussi pour l'avoir interviewé lors d'une mission, souvenir d'un homme placardisé dans un ministère, mais tellement génial que je n'avais quitté son bureau qu'au bout de quatre heures, je ne décollais plus, alors parler de lui ça nous avait rapproché, un soir à l'hôtel, où on n'avait qu'à se raconter des choses qui ne troublent pas, pour ne pas réveiller quoi, la gestion patrimoniale, cette thèse merveilleuse, de gens, qui comme avant la Révolution française, géraient de conserve les terres, sur lesquelles ils vivaient.

On se mettrait ensemble autour des quartiers et on se dirait tout ce qu'il y a à se dire et à faire pour que le quartier change. Ça va de pair bien sûr avec la norme 14001, on n'a jamais rien fait d'aussi jouissif, la 14001.

Ce soir, un monsieur m'a appelé, vous n'êtes pas venue, pour la gestion de quartier. C'était dit gentiment. Je ne sais plus ce que j'ai répondu. Depuis que je lis Proust.

La même clarté tiède et dormante qui faisait la sieste dans les clairières

Proust, encore lui,

le reflet du soleil sur le parquet de bois à travers le vitrail

J'ai quelque chose comme ça, une photo de chat près du piano, qui joue avec les ombres des battants de fenêtre dans la lumière plus vive du soleil.

A jamais, me dit cet homme, rangeant ses petites étiquettes auto-payantes. Il m'a regardé, un sourire, j'ai souri, jour de dégel, les hommes sourient aux femmes.

Et puis, voilà qu'à l'ombre des jeunes filles en fleur, à Balbec, ou presque, on est dans le train, Proust, est-il encore aviné en cette fin d'après-midi, cite à nouveau Mme de Sévigné, cette lettre où apparaît le clair de lune, laquelle est-ce, il la cite, puis tout à coup met en italique, la partie en noir et blanc du message, mais de quoi parle-t-elle :

Mais déjà cet après-midi-là, dans ce wagon, en relisant la lettre où apparaît le clair de lune : « je ne pus résister à la tentation, je mets toutes mes coiffes et casaques qui n'étaient pas nécessaires, je vais dans ce mail dont l'air est bon comme celui de ma chambre ; je trousse mille coquecigrues, des moines blancs et noirs, plusieurs religieuses grises et blanches, du linge jeté par-ci par-là, des hommes ensevelis tout droits contre des arbres, etc. », je fus ravi par ce que j'eusse appelé un peu plus tard (ne peint-elle pas les paysages de la même façon que lui, les caractères ?)

Le côté Dostoïevski des Lettres de Madame de Sévigné. Peut-être bien le côté rabelaisien.

Dans mon wiktionnaire, à l'entrée Chimère, illusion, je retrouve la lettre du clair de lune de Mme de Sévigné, datée du 12 juin 1680.

Je ne pus résister à la tentation ; je mets mon infanterie sur pied ; je mets tous les bonnets, coiffes et casaques qui n'étaient point nécessaires ; je vais dans ce mail, dont l'air est comme celui de ma chambre ; je trouve mille coquecigrues, des moines blancs et noirs, plusieurs religieuses grises et blanches, du linge jeté par-ci, par-là, des hommes noirs, d'autres ensevelis tout droits contre des arbres, de petits hommes cachés, qui ne montraient que la tête, des prêtres qui n'osaient approcher. — (Madame de Sévigné, Lettres, 12 juin 1680)

Ils ont tout mis en italique, eux. Et Proust a tronqué, il a jeté à la trappe,« les prêtres à la trappe, les petits hommes cachés » aussi. Enfin peut-être que c'est une erreur de mon wiktionnaire.

Le lendemain, m'aperçois que là où Mme de Sévigné « trouve » mille coquecigrues, Proust, la citant, les« trousse ». Et ça c'est vraiment coquin.

La coquecigrue serait née de l'union d'un coq, d'une grue et de la ciguë, dont elle est d'ailleurs friande (certains lexicologues optent pour cigogne plutôt que pour ciguë, s'agissant de l'origine de l'élément-ci.

Bleu, ou peut-être était-ce argenté.

[1] II. A l'ombre des jeunes filles en fleur, A la recherche du temps perdu. Marcel Proust

[2] II. A l'ombre des jeunes filles en fleur, A la recherche du temps perdu. Marcel Proust

[3] II. A l'ombre des jeunes filles en fleur, A la recherche du temps perdu. Marcel Proust

[4] depuis fin octobre 2012

blanc, une affaire pas coton

christine simon — 2014-09-16T20:58:00Z

Me suis coupée, plus rien en pharmacie. C'est toujours dans ces moments-là qu'on se sent personne, une pauvre petite chose, et puis on se durcit, on dit, faut s'accrocher et ça passera. Mais ça pissait le sang.

Et me demande comment ils faisaient au XVIIIème siècle pour se soigner quand ils s'étaient coupés. Recherche donc l'entrée « coton » dans mon Encyclopédie favorite, Diderot et d'Alembertof course (1751 à 1772) :

COTON - sub. m. (Hist. nat. Ornitholog.) petits d'un oiseau de l'Amérique, qu'on appelle diable ou diablotin : il paroît que ce sont les becs-figues du pays. C'est un mets fort délicat. Voyez DIABLE.

Ça commence bien, je ne suis bien sûr pas allée voir DIABLE, ça me suffisait, mon coton n'est pas là.

Puis je descend l'empilement des paragraphes, pas moins de cinquante-deux, quand COTIT ou COTOUAL avant et après n'en comptent qu'un, sans oublier les apparentés en cottonée, cottonner, cotonneux, cotonnier, cottonine ou cottonis, non, ce n'est pas une mince affaire, le coton au XVIIIème.

Alors bien sûr, je trouvela plante, connaissant l'opulence de l'Inde au XVIIème siècle grâce à sa culture-miracle, et comment les Anglais l'en avaient dépossédée pour la mettre à genoux par leurs propres filatures, j'étais sûre de pouvoir coulisser ici définition ; en fait, trouvé un ravissement :

at. bot.) xilon ; genre de plante à fleur monopétale, en forme de cloche, ouverte & découpée, du fond de laquelle s'éleve un tuyau pyramidal, ordinairement chargé d'étamines. Le calice pousse un pistil qui enfile la partie inférieure de la fleur, & le tuyau, & qui devient dans la suite un fruit arrondi, divisé intérieurement en quatre ou cinq loges. Ce fruit s'ouvre par le haut, pour laisser sortir les semences qui sont enveloppées d'une espece de laine propre à être filée, appellée coton du nom de la plante. Tournefort.

Délicate attention, on ajoute même certaines qualités qui méritent toutefois patience.

Le P. du Tertre, le P. Labat, M. Frezier, &c. disent que l'arbuste qui porte le coton s'éleve à la hauteur de huit à neuf piés ; qu'il a l'écorce brune, & que sa feuille est divisée en trois : lorsque sa gousse est mûre & qu'elle commence à se sécher, elle s'ouvre d'elle-même ; alors le coton qui y étoit extrêmement resserré sort, s'étend, & si l'on ne se hâte de le cueillir, le vent en enleve une partie considérable qui se disperse entre les feuilles & les branches de l'arbre, s'y attache & se perd. Il est d'une grande blancheur, & rempli de graines noires de la grosseur du pois, auxquelles il est tellement adhérent, que ce ne seroit pas sans beaucoup de travail & de patience qu'on parviendroit à l'éplucher à la main. Aussi a-t-on imaginé de petits moulins à cet usage, dont nous parlerons ailleurs.

Si seulement.

Mais trêve de tergiversations. Ma recherche historique s'intéresse tout d'abord à l'usage du coton dans la pharmacopée, je poursuis donc ma recherche, passons sur les lieux où on la cultive, Antilles, Sicile, Pouille, Brésil ou dans l'Ile Sainte-Catherine, et sur le fait que

son fruit, sa coque ou gousse se noircit en mûrissant », qu'il y a une « sorte de coton qui rampe comme la vigne qu'on ne soûtiendroit pas sur des échalats », ce qui a retenu mon attention, c'est « qu'on tire de la fleur & de la feuille du cotonnier cuites ensemble sous la braise, une huile rousse & visqueuse propre à la guérison des ulceres ; que l'huile de la graine est un bon cosmétique, &c.

On y vient, on va enfin me dire pour l'usage, la minute médicale.

Et là patatras,

Quoi qu'il en soit de ces propriétés, il est sûr que le coton mis sur les plaies en forme de tente, y occasionne l'inflammation. Leuvenoeck qui a recherché la cause de cet effet au microscope, a trouvé que les fibres du coton avoient deux côtés plats d'où il a conclu qu'elles avoient comme deux tranchans ; que ces tranchans plus fins que les molécules dont les fibres charnues sont composées, plus fermes, & plus roides, divisoient ces molécules, & occasionnoient par cette division l'inflammation.

Je ne m'en remets pas, cette promesse, ces messages, tout un milieu, n'est que ça ?, une arme à deux tranchants, est-ce possible. Et me reviennent ces petites tragédies du quotidien, quand fiers petits soldats nous rentrions en larmes, quand Dieu notre père venait nous tamponner à floques nuageuses, deux siècles après, sortant tout le toutim, faisant son toubib, et je me dis qu'il a fallu attendre le numérique allié à la culture humaniste et encyclopédique pour qu'enfin on mette à horizontalité la position du soignant et du soigné, enfin presque.

Ça ne me dit pas ce qu'ils posaient sur leurs plaies, mais la vérité, ça en soigne au moins une.

M'étant coupé l'index gauche hier en épluchant mon potimarron, je sais je me répète, mais la redondance est la clef de la pédagogie, je vais marcher dans les rues avec l'idée d'un petit détour par chez mon pharmacien, La Pharmacie de la Cité, ça ne s'invente pas, et comme qui dirait l'impression que ce n'est pas pour la vie citoyenne qu'on lui a donné ce nom, en quête donc de coton hydro, hydro, c'est terrible, ce vieux mot remonté de l'enfance qui ne vient plus, dit-on hydrophile ou hydrofuge, inquiète de l'état de mes neurones du matin, mais saut périlleux arrière, un salto, plus facile à dire qu'à faire, et hop la vision de mes doigts mouillés dans la matière spongieuse me fait retrouver illico presto et via la racine grecque cette sensation connue du bon vieux phile, l'ami des jours tranquilles.

Mais là, stop aux souvenirs, on me propose des compresses, des bandes adhésives, le kit d'urgence dans boîte à pharmacie du Lapin, mais pour ça c'est trop tard, j'ai déjà un jour de retard, on m'envoie malgré tout au rayon Tampons et j'ai droit aux lingettes et autres disques démaquillants, tous ces ersatz de la bande, oui c'est ça que je cherche, la bande de coton qu'on déroule à la taille qu'on veut, dont on prélève la bonne mesure selon nécessités, c'est si pratique la rusticité, point n'est besoin de ce formatage sous cellophane ou en sachet papier, le déroulé, comme ça vient.

J'en profite pour prendre de l'alcool, mais là à nouveau il faut s'attendre à tout, on ne trouve que l'alcool modifié, ils n'en font plus apparemment du vieil alcool à 90° qui brûlait ou même tiens du 70%, non, ça frelate, ça frelate, et je ne suis pas née de dernière pluie (qui date de tout à l'heure) pour savoir qu'on perd beaucoup à prendre la copie pour l'original.

Je poursuis mon chemin et tombe sur les commerces, petits, grands, quelle différence si les prix et la qualité se donnent en transparence, mais là je découvre que même cette fois-ci, avec tout ce qu'on sait de cette boutique, moi chalande depuis tant de mois, ni essayagE, ni essayag ne sont possibles pour mon fin vêtement.

Essayag, j'associe bien naturellement cette finale en ag à Azouz, l'ancien ministre de la Ville, et me dis que j'ai de la chance d'habiter une ville où va arriver le nouveau Tramway, la T8 pour ce qui me concerne, le beau gazon vert entre les rails comme à Paris, on va peut-être la gagner notre banlieue, ça aura été long, mais on y arrive enfin.

Et en rentrant, dans mon cocon intérieur, bien réchauffée par mon carré Baudelaire en coton et soie qui s'insinue dans mon cou, je me console d'avoir manqué ce petit chemisier qui mettait si bien le buste en valeur en écoutant une scie sur Youtube.

du noir, du cyan, du jaune et puis du magenta

christine simon — 2014-09-16T20:58:00Z

Le son des Têtes raides, un condamné à mort, La peste ou l'ETrangere, cherchez l'erreur, ma voix de l'écrit me condamne à la léproserie de ma voix sonore.

J'en connais une, de léproserie, celle d'Asinara, juste à côté des quartiers de haute sécurité, quand j'allais avec eux, les savants de Barcelone et ceux de Sardaigne, colloquer au sommet du fin fond d'une île-prison. On dit chef de projet, cheffe j'étais, cheffe de rien, je m'occupais des papiers, eux s'occupaient de l'identité des espèces, éviter la disparition, ressusciter les oiseaux rares.

Et on avait l'honneur de déjeuner dans la petite maison, où le cuisinier prisonnier nous faisait à manger le porc cuit au sel, le fromage aux vers blancs, de ceux qui s'échappent de la bouche. Tout ce monde riait lourd, quand les officiels de Tanger s'éloignaient écœurés. Petite bibliothèque aussi, envahie d'essais sur la sexualité, le porno est interdit dans cette prison d'Italie.

Cherchons les phoques-moines, disait le grand Pêcheur, et tout ce beau monde de hanter l'île solitaire, nue de touristes depuis qu'il existe des paquebots, des croisières et des nomades à tickets, bleus lagons, eau transparente, ici virginité côtoie le crime organisé.

On dit « cyan » pour décrire, entre vert et bleu, un rayonnement dont on a fait les dômes d'Asie centrale, la médersa Tilla-Qari, une couleur qui a envahi les encreurs de nos imprimantes, mais n'est pas dans la décomposition de l'arc-en-ciel ou cachée. Le cyan est un bleu clair, du grec Kuanos, qui désignait nous dit le dictionnaire un minerai bleu utilisé dans la Grèce antique pour la teinture des vêtements. Le minerai s'appelait azurite.

Dans l'Encyclopédie Diderot et d'Alembert, on ne connaît que le bluet ou barbeau pour évoquer le cyan.

BLUET ou BARBEAU, s. m. cyanus, (Hist. nat. bot.) genre de plante dont la fleur est composée de deux sortes de fleurons. Ceux qui occupent le centre de la fleur sont plus petits, découpés en lanieres égales. Ceux qui sont à la circonférence sont beaucoup plus grands & plus apparens ; ils semblent être partagés en deux levres. Les uns & les autres portent sur des embryons de graines, & sont soûtenus par un calice écailleux qui n'a point de piquans. Lorsque la fleur est passée, les embryons deviennent des semences garnies d'aigrettes. Tournefort, Inst. rei herb. Voyez Plantb. (I)

Que n'ont-ils demandé l'Encyclopédie, les prisonniers de l'île.

Il a de grandes vertus le bluet. Je me le suis appliqué ce soir. Voici la recette de l'excellent ophtalmique que l'Encyclopédie a posé sur mes yeux.

L'huile de bluet se fait de la façon suivante. Prenez des fleurs de bluet cueillies avant le lever du soleil, autant qu'il vous plaira ; pilez - les dans un mortier de marbre ; renfermez - les dans un vaisseau de verre dont l'ouverture soit fort large ; fermez exactement ce vaisseau, & l'exposez au soleil pendant un mois entier : on peut luter ce vaisseau avec du levain.

Lute, lute, ce vaisseau, ajoutes-y du levain, si tu veux, prends une certaine quantité de fleurs de « bluet » avec leur calice, broie-les. Et tiens fais-moi macérer pendant vingt-quatre heures dans une suffisante quantité d'eau de neige, distille-moi ensuite à un feu de sable modéré, l'eau que les François appellent « eau de casse-lunette », la belle affaire, j'y suis toute à l'eau de bluet.

On assûre que cette eau & celle d'eufraise sont un excellent remede contre l'inflammation des yeux ; & on la recommande avec le musc, le benjoin, & la fleur d'orange, pour donner au visage un teint fleuri, sur - tout si l'on y ajoûte le lait virginal.

Le corps de ce siècle transpirait par toutes ses odeurs, on n'avait pas peur des mots et des sensations qu'ils évoquent, je voudrais cela dans mes textes, le lent envahissement des sens, le sexe des mots.

Tournefort conseille l'eau de casse - lunette dans les ophthalmies avec rougeur, dans la chassie, & toutes les fois qu'il est question d'éclaircir la vûe & de la fortifier, avec une quantite suffisante de camphre & de safran, lorsqu'il s'agira de calmer une inflammation. (N).

Il s'agira de calmer une inflammation par des conversations de fraise, d'humaine tranquillité, pas secouée, juste que là je devienne enfin autre femme que muette à points de suspension. Soyons prudente.

Sur l'île face au Port de Torrès, quand je contemplais fascinée les plages de velours jaune, tentée de m'y étendre, un garde armé me suivait, les prisonniers du paysage erraient leurs yeux sur moi, plaisir interdit, moi consciente des regards, pas possible le bain. Un peu comme dans le carré des sortilèges. Condamnée.

Condamnée ? Genet in Le condamné à mort :

Ô viens mon ciel de rose, ô ma corbeille blonde !
Visite dans sa nuit ton condamné à mort.
Arrache-toi la chair, tue, escalade, mords,
Mais viens ! Pose ta joue contre ma tête ronde.

Double jeu, double sens, double genre. Bien posé là, dans les images troubles des sphères d'outre-tombe. Ces mots qui visent au corps.

Et de redire le mordre, l'Encyclopédie :

Mordre, teinture, terme de Chapelier - Teinturier, qui signifie prendre la couleur plus ou moins vîte. Il y a des étoffes ou feutres qui mordent facilement la teinture, & d'autres qui la mordent très - malaisément.

Moi toute à la morsure d'avoir laissé sur ce blog de quoi tendre le flanc. Je ne voulais pourtant qu'une chose m'apprendre qui était Je, le cultiver, je ne cherchais pas mon nombril, j'avais juste besoin de m'entendre penser, pas des moi, non, un sujet, le S supposé savoir, enfin, je crois, depuis Nathalie, tout fait soupçon, mais s'autoriser de penser ce que vit, ce qu'il aime, ce qu'il n'aime pas, ce Je asmathique, pas fini.

Un peu comme dans cette bluette, non pas l'autre, un film de peu, juste une scène, il lui a dit : Et vous les œufs, vous les aimez comment le dimanche matin. Et elle s'est rendu compte qu'elle ne le savait pas, qu'elle avait toujours cuisiné les œufs pour ses amants, se mettant à leurs goûts. Et elle, comment elle les aime les œufs ? Alors elle en a gobé un, tout cru, puis a testé le cuit, de toutes les manières, elle en a rempli des assiettes, des au plat, brouillé ou en omelette, dur ou mollet, sauce gribiche, mimosa, finalement elle a su comment elle les préfère, mais ne nous le dit pas.

Et bien moi, c'est pareil, je viens chaque jour pour me demander comment j'aime les œufs. Et quand je l'ai écrit, ce texte, c'était aussi pour ne pas me demander comment un homme à l'hôpital aimerait ses œufs quand il sortirait du coma. Il ne me l'a pas dit.

Quand on parle du cyan, on parle aussi du jaune et puis du Magenta. Certains le nomment fuchsia mais à tort, longtemps mon préféré, un mélange de lumières, le filtre magenta ne laisse passer que le bleu et le rouge, en synthèse soustractive, presque pas une couleur comme le noir et le blanc.

De Magenta, cette ville d'Italie, le magenta provient de l'aniline, obtenue à partir de l'indigo, et retour à l'Encyclopédie et à l'autre infusion.

Violettes teinture & sirop de, Venel (Page 17:316)
La teinture de violettes n'est autre chose qu'une forte infusion à froid dans l'eau, des pétales de violettes bien mondés, sur - tout de leurs calices. Pour avoir cette teinture constamment bleue, & d'un beau bleu, on doit la preparer dans un vaisseau d'étain ; c'est - là le tour de main, arcane qui est pourtant connu aujourd'hui de tous les bons artistes ; & pour se la procurer aussi saturée qu'il est possible, on applique deux ou trois fois sur de nouvelles fleurs, la liqueur colorée par une premiere infusion.

Il faut insister pour l'infusion violette, repasser plusieurs fois sur de nouvelles fleurs. Moi aussi, déjà passée par là et n'aimerais pas que dead end. Ne pas trop repasser svp.

Alors j'ouvre Histoire de Claude Simon

Puis rouvrant les yeux et le soleil rasait le sommet des branches colorait le faîte du mur d'une lumière tendre rosâtre ou plutôt cuivrée. L'oiseau n'était plus là. En haut les briques étaient d'un rouge orange et plus bas, là où il n'arrivait pas encore, mauve lilas, le faisceau convergent de leurs rangées parallèles s'enfuyant aspiré par la perspective vers un point imaginaire au-delà du mur en face, du lierre toujours dans l'ombre, bleu foncé.

L'oiseau n'était plus là, celui d'il y a longtemps a disparu, l'a été remplacé par un autre, mais tant d'incertitude. Et je rouvre les yeux, qui ne sont pas mauve lilas, et me mets à viser le point imaginaire.

51 nuances de rouge

christine simon — 2014-09-16T20:58:00Z

Après les couleurs bleu et vert, me prends l'envie d'une incursion dans le rouge, tentant tout d'abord de me raccrocher à l'étymologie, cherchant l'incandescence comme l'aveugle cherche le chaud ou Ariane son fil.

Dans Le dictionnaire étymologique du français(Les usuels du Robert), on trouve :

reudh., roudh., rouge, eruthros, erusipelas, ruber, rubrica, rubicundus, rubus, robur, chêne rouge, tenu pour le plus dur des bois d'où robustus de chêne solide, résistant, russus, roux issu de rudh tos,de robigo, rouille, pour les accroches de base, les racines latines font rutilant, rouge, rougeur, rougir, rougeâtre, rouge-gorge, rougeaud, rougeoyer, rubis, roux, rousseau, rousseur, roussir, roussette, rouille,rouiller, dérouiller, rouillure, rougeoleux, rissole, rissoler, à la manière savante, on trouve rubrique, rubicond, robuste, robustesse, corroborer, rubescent, rubéole, rubigineux, et côté grec, érysipèle, érythrine, érythème, ou ces populaires rouir, rouissage.

Qu'on aime ce rouissage qui ne l'est pas tant que ça, mais la mascération, ah.

Dans mon histoire avec cette couleur, -l'enfance ne prise guère le vermillon, ou alors c'est la rougeole, bien sûr on goûte ces Livres Rouge et Or de chez Hetzel, puis la collection du même nom, mange quelques belles cerises bigarreau au verger-, et puis souvenir de cette bonbonnière de faïence rouge et rose gagnée à l'échange de dix images par mon institutrice de l'école primaire, Mlle Chauffat, objet trônant comme vide-poches dans l'entrée de la maison, même si je l'aurais bien un peu gardé par devers moi, mais le vrai rouge, je veux dire l'apprentissage du rouge, sa carnation, ses nuances, appartient au monde de la prime adolescence, tenté Rimbaud à douze ou treize ans, ou quelque chose comme ça, commençant par le "I, pourpres, sang craché, rire des lèvres belles, dans la colère ou les ivresses pénitentes ", avant de découvrir ses autres œuvres, et il me faut recopier avec délice ces « ivresses pénitentes » dans mon carnet, pour en deviner le sens caché puis compréhension tardive du contresens.

Même si j'ai bien conscience que le rouge ne me va pas au teint, très peu pour moi ces fards à joue artificiels, -le fard je le prenais de timidité, enfant-, d'où son inutilité sur mon visage.

D'ailleurs, dans ma chère Encyclopédie (Diderot et d'Alembert), on est d'accord avec moi :

Rouge, s. m. (Cosmétiq.) espece de fard fort en usage, que les femmes du monde mettent sur leurs joues, par mode ou par nécessité. En d'autres termes, c'est Cette artificieuse rougeur Qui supplée au défaut de celle Que jadis causoit la pudeur.

Mais avec les années j'ai aimé la belle incarnation de ces recettes du temps jadis :

Le rouge dont on faisoit usage anciennement se nommoit purpurissus, sorte de vermillon préparé ; c'étoit un fard d'un très - beau rouge purpurin, dont les dames greques & romaines se coloroient le visage. Il paroît par sa composition qu'il avoit quelque chose d'approchant de ce que nos peintres appellent rose d'oeillet, carnation d'oeillet, en anglois rose - pink. Il étoit fait de la plus fine espece de craie - blanche, creta argentaria, dissoute dans un forte teinture pourpre, tirée de l'écume chaude du poisson purpura, du murex, ou à leur défaut des racines & des bois qui teignent en rouge ; quand la partie la plus crasse étoit tombée au fond du vaisseau, la liqueur, quoiqu'encore épaisse, se versoit dans un autre vaisseau, & ce qui alloit au fond de cette derniere liqueur étoit d'un beau pourpre pâle qu'on mettoit dans des vases précieux & qu'on gardoit pour l'usage.

On le voit tout est affaire de vaisseau pour que la belle liqueur embellisse le corps d'un beau pourpre pâle, que ça, le plus beau des cosmétiques. Comme le rappelle D. Jaucour ((Diderot et d'Alembert)

quoiqu'actuellement le peu de rouge dont quelques - unes des dames du pays se parent en secret, ne soit parvenu au degré de pouvoir supprimer l'apparence de ce rouge charmant qui décele les premieres foiblesses du cœur ?

Le voilà le mystère du rouge, celui qu'on prend après une nuit d'amour.

Toujours chez le même on explique le protocole du carmin avec une précision toute technique, où l'on apprend qu'il faut s'y remettre à cinq fois, oui cinq bouillons, pour que la couleur s'installe.

Rouge de carmin ou Carmin, (Chimie & Peint.) c'est ainsi que l'on nomme une couleur ou fécule d'un beau rouge très - vif tirant sur le cramoisi. On a déja parlé de cette couleur à l'art. Carmin ; mais comme elle n'y a été décrite que très - imparfaitement, on a cru devoir y suppléer ici.

Voici le procédé suivant lequel on peut faire le carmin avec succès. On prend 5 gros de cochenille, un demi gros de graine de chouan, 18 grains d'écorce d'autour, 18 grains d'alun, & 5 livres d'eau de pluie ; on commencera par faire bouillir l'eau, alors on y jettera la graine de chouan, on lui laissera faire cinq ou six bouillons, après quoi on filtrera la liqueur. On la remettra sur le feu ; lorsqu'elle aura bouilli de nouveau, on y mettra la cochenille ; après qu'elle aura fait environ quatre ou cinq bouillons, on y joindra l'écorce d'autour & l'alun. On filtrera de nouveau la liqueur ; au bout de quelque tems, le carmin sous la forme d'une fécule rouge se précipitera au fond du vaisseau où l'on aura mis la liqueur filtrée ; les doses indiquées en donneront environ deux scrupules. On décantera la liqueur qui surnagera, & on fera sécher la couleur rouge au soleil.

On le voit le rouge ne se donne pas si facilement et mérite qu'on s'y applique.

Alors bien sûr, on aimerait passer par tous ces états du rougir.

Rouge ou Rosette, encre d'Imprimerie, pour imprimer en rouge. Voyez Encre.

Rouge, (Maréchal.) un cheval rouge, est un cheval bai très - vif. Ce terme n'est plus en usage. Grisrouge. Voyez Gris.

Rouge, (Peinture.) très - beau pour le lavis. Réduisez en poudre subtile ce que vous voudrez de cochenille, versez - la dans un vaisseau où vous ayez mis de l'eau - rose assez pour surpasser de deux doigts cette poudre ; jettez ensuite de l'alun brûlé, & pulvérssé encore tout chaud dans de l'eau de plantin, dans laquelle vous mêlerez la liqueur qui aura servi à dissoudre la cochenille, & vous aurez un très - beau rouge (D. J.)

On n'en revient pas de ces définitions dans le rouge, on les lit avec passion, chacune d'elle fait surprise, émeut, encourage, tiens ce cheval bai très rouge, il nous turlupine.

Et je passe sur le rouge de Corroyeur, ce rouge du Brésil qui est une fausse teinture, ce rouge d'Inde qui n'est plus d'actualité, ce rouge d'Angleterre ou encore ce rouge écarlate, c'est un festival chez le chercheur du rouge, même si on se garderait d'en emprunter toutes les coloris.

On préférera ce ROUGET, MORRUDE, MOURRE, GALLINE, RONDELLE, en plein dans la rade pour qui aime les mots posés là comme ça, on se les prend avec enthousiasme. Comme on comprend que le rouge ne laisse pas indifférent.

Et comme une poire pour la soif, je vous laisse pour boucler ces petites nuances :

Entre ces sortes de rouges, il n'y en a que trois qui ayent des nuances ; savoir le rouge cramoisi, le nacarat de bourre, & l'écarlate de Hollande.

Les nuances du rouge de garance sont couleur de chair, peau d'oignon, fiamette, ginjolin. Celles du cramoisi sont fleur de pommier, couleur de chair, fleur de pêcher, couleur de rose incarnadin, incarnat - rose, incarnat & rouge cramoisi. Les nuances de la bourre sont les mêmes que celles du rouge cramoisi. L'écarlate, outre celles du cramoisi & de la bourre, a encore pour nuances particulieres la couleur de cerise, le nacarat, le ponceau, & la couleur de feu.

Au risque de déborder l'habituelle longueur d'un poulet, j'aimerais conclure les travaux de D. Joncour par cette dernière citation, avant que la littérature nous appelle, encore que là elle appelle tout autant :

Rouge, (Art de la Verrerie.) Néri a décrit la maniere de donner au verre un rouge transparent ; & comme son procédé réussit, je vais le transcrire. Prenez, dit - il, de la magnésie de Piémont réduite en une poudre impalpable ; mêlez - la à quantité égale de nitre purifié ; mettez ce mélange à calciner au feu de reverbere pendant vingt - quatre heures ; ôtez - le ensuite ; édulcorez - le dans de l'eau chaude, & faites - le secher, après en avoir séparé le sel par les lotions : cette matiere sera d'une couleur rouge : ajoutez - y une quantité égale de sel ammoniac ; humectez le tout avec du vinaigre distillé ; broyez - le sur le porphyre, & le faites sécher. Mettez ensuite ce mélange dans une cornue qui ait un gros ventre & un long col, & donnez pendant douze heures un feu de sable & de sublimation ; rompez alors la cornue ; mêlez ce qui sera sublimé, & ce qui sera resté au fond de la cornue ; pesez la matiere & ajoutez - y, de sel ammoniac, le poids qui en est parti par la sublimation ; broyez le tout comme auparavant : après l'avoir imbibé de vinaigre distillé, remettez - le à sublimer dans une cornue de la même espece ; réiterez la même chose, jusqu'à ce que la magnésie demeure fondue au fond de la cornue. Cette composition donne au crystal & aux pâtes un rouge transparent semblable à celui du rubis ; on en met vingt onces sur une de crystal ou de verre ; on peut cependant augmenter ou diminuer la dose selon que la couleur semblera l'exiger.

Le même Neri indique les procédés pour donner au verre la couleur d'un rouge - sanguin, & celle de rubis - balais ; mais il seroit trop long d'entrer dans ces détails. (D. J.)

On aimerait souffler un peu, ça fatigue cette profusion, mais aussitôt Baudelaire prend le relais dans son Salon de 1846 (III. De la couleur), je saute la page, mais ce texte est important pour comprendre cette couleur, surtout à partir du mot « sève », si on doit le résumer, on peut dire qu'on peut être à la fois coloriste et dessinateur, mais dans un certain sens, et s'il semble un peu abstrait à ce jour, terminons par la couleur de la poésie, une vraie promesse, ces vers de Georges Bataille, qui pénètrent, qui disent la vie, "quand la langue est crue comme une bouchère, quand elle est rouge comme un gigot". Il n'y a rien à ajouter à la poésie.

Je mets mon vit contre ta joue
le bout frôle ton oreille
lèche mes bourses lentement
ta langue est douce comme l'eau

ta langue est crue comme une bouchère
elle est rouge comme un gigot
sa pointe est un coucou criant,
mon vit sanglote de salive

ton derrière est ma déesse
il s'ouvre comme ta bouche
je l'adore comme le ciel
je le vénère comme un feu

je bois dans ta déchirure
j'étale tes jambes nues
je les ouvre comme un livre
où je lis ce qui me tue.

Georges Bataille (1897-1962) Je mets mon vit contre ta joue

rubis sur l'ongle

christine simon — 2014-09-16T20:58:00Z

Hier j'ai perdu ma bague, ne rien chercher de trouble, j'avais perdu ma bague, point. Ni bague de fiançailles, ni alliance, j'ai remisé tout ça il y a quelques temps déjà, non juste un anneau à deux cercles d'argent, et entre eux des petits rubis, pratique, ne s'use pas, on ne perd pas les pierres, bien serties entre les bras offerts, ma bague habituelle, je ne suis pas changeuse en matière de bijoux. A une certaine valeur, mais depuis longtemps, largement amortie.

J'ouvre mon Encyclopédie favorite à la lettre B, qui me confie que le B est très compliqué.

Le B étant une consonne, il n'a de son qu'avec une voyelle ; ainsi quand le B termine un mot, tels que Achab, Job ou Jacob, après avoir formé le B par l'approche des deux lèvres l'une contre l'autre, on ouvre la bouche & on pousse autant d'air qu'il en faut pour faire entendre un e muet, & ce n'est qu'alors qu'on entend le B. Cet e muet est beaucoup plus foible que celui qu'on entend dans syllabe, Eusèbe, globe.

Ça commençait bien, en effet, sans la bouche, sans les lèvres, sans le e et sans ce coller soudain des lèvres l'une sur l'autre, c'est-à-dire une première ouverture pour aspirer puis le son mat des lèvres à bouche, point de B. Et le e muet qu'on n'entend pas et qui manquerait cruellement s'il n'était point là, est INDISPENSABLE. On ne peut s'en passer, je sais c'est redondant, mais.

Chez les Grecs modernes, on ne dit plus, alpha, béta, on dit alpha vita, quel beau mot que ce B transformé en vit, on le voit tout de suite à la langue que ça vibre.

Alors soyons précis, mes cours lointains de linguistique opératoire et de phonétique sonore me reviennent, non sans un coup de main de wi kivous savez.

Voici les caractéristiques de la consonne occlusive bilabiale voisée :

Son mode d'articulation est occlusif, ce qui signifie qu'elle est produite en obstruant l'air du chenal vocal.
Son point d'articulation est bilabial, ce qui signifie qu'elle est articulée avec les deux lèvres.
Sa phonation est voisée, ce qui signifie que les cordes vocales vibrent lors de l'articulation.
C'est une consonne orale, ce qui signifie que l'air ne s'échappe que par la bouche.
C'est une consonne centrale, ce qui signifie qu'elle est produite en laissant l'air passer au-dessus du milieu de la langue, plutôt que par les côtés.
Son mécanisme de courant d'air est égressif pulmonaire, ce qui signifie qu'elle est articulée en poussant l'air par les poumons et à travers le chenal vocatoire, plutôt que par la glotte ou la bouche.

J'en reste bouche bée, cette précision de la consonne, cette mise à contribution de toutes les cordes, déployées jusqu'en leurs derniers retranchements, il s'agit d'obstruer le chenal vocal, et de voiser, c'est beau ce voisin qui fait vibrer l'articulation.

Et cette oralité, à tous les sens du terme, au-dessus du milieu de la langue, plus que par les côtés, encore que ça puisse s'envisager, mais ici l'air et la bouche comme la langue qu'on sonne, c'est central dans cette lettre.

Et ce mécanisme de courant d'air égressif pulmonaire, tous les poumons à l'abordage, cette articulation au chenal vocatoire, chenons, chenons, jusqu'à répétition du B.e,, le bêlement de chèvre en récompense de ses bons et loyaux services de pousser l'air par les poumons de toutes ses forces, c'est bien le moindre effort qu'on puisse faire pour la bête.

Mais où en étais-je, à la BAGUE, chez Diderot et d'Alembert, pas de surprise, « petit ornement circulaire d'or, d'argent & quelques autres matières, qu'on porte à un doigt ». Pas très commun toutefois chez les Grecs, point chez Homère, nous disent les spécialistes, mais bien sûr chez les Egyptiens, Pharaon donnant par exemple sa bague à cacheter à Joseph. Les plus anciens Romains appelaient la leur ungulum, juste en passant.

Mais c'est pour la frette des jeux d'anches de l'orgue à laquelle on donne le nom de bague, que j'ai une sympathie toute particulière.

BAGUES ; on appelle ainsi, dans les jeux d'anches de l'Orgue, une frette ou un anneau de plomb D, (fig. 44. Pl. d'Orgue) soudé sur le corps du tuyau. Cette bague a un trou pour passer la rasette a b, au moyen de laquelle on accorde les jeux d'anches. Voyez TROMPETTE. Lorsque le tuyau est placé dans sa boîte A B, la bague doit porter sur la partie supérieure de cette boîte, dans laquelle elle entre en partie, & doit y être ajustée de façon que l'air contenu dans cette boîte, ne puisse trouver d'issue pour sortir que par l'anche du tuyau. Voyez ORGUE.

Tout est dit, « ne puisse trouver d'issue pour sortir que par l'anche du tuyau ». Et ce TROMPETTE, on m'invite à naviguer, mais j'ai résisté dans l'attente, je ne suis pas allée non plus jusqu'à ORGUE, j'attends pour ça une occasion.

Tous ces paragraphes de bague et même jusqu'à BAGUENAUDIER, que je ne résiste pas au plaisir de citer

S. m. colutea (Hist. nat.) genre de plante à fleur papilionacée. Il sort du calice un pistil qui devient dans la suite une capsule membraneuse, enflée comme une vessie, dans laquelle il y a des semences qui ont la forme d'un rein. Tournefort, Inst. rei herb. Voyez PLANTE. (I)

Son bois est clair, ses feuilles rondes, petites, d'un verd blanchâtre, avec des fleurs jaunes. Cet arbre se dépouille l'hyver, & se marcotte ordinairement, quoiqu'il donne de la graine. Sa graine étant mûre, devient jaune. (K)

Tous ces paragraphes, on y succombe, j'ai même jeté un coup d'œil à BAGUETTE, au doigt et à l'œil, que ne ferais-je pour nourrir l'animal, sans compter que j'y trouve mon intérêt :

S. f. On donne communément ce nom à un petit morceau de bois de quelques lignes d'épaisseur, plus ou moins long, rond & flexible. On employe la baguette à une infinité d'usages. Le bois dont on la fait, varie selon ses usages. On en fait même de fer forgé.

J'en ai profité pour me cultiver, cette baguette divine ou divinatoire :

BAGUETTE DIVINE ou DIVINATOIRE. On donne ce beau nom à un rameau fourchu de coudrier, d'aune, de hêtre ou de pommier. Il n'est fait aucune mention de cette baguette dans les auteurs qui ont vécu avant l'onzieme siecle. Depuis le tems qu'elle est connue on lui a donné différens noms, comme caducée, verge d'Aaron, &c. Voici la maniere dont on prétend qu'on s'en doit servir. On tient d'une main l'extrémité d'une branche, sans la serrer beaucoup, ensorte que le dedans de la main regarde le ciel. On tient de l'autre main l'extrémité de l'autre branche, la tige commune étant parallele à l'horison, ou un peu plus élevée. L'on avance ainsi doucement vers l'endroit où l'on soupconnne qu'il y a de l'eau. Dès que l'on y est arrivé, la baguette tourne & s'incline vers la terre, comme une aiguille qu'on vient d'aimanter.

Finissant sur cette belle transpiration :

Une transpiration de corpuscules abondans, grossiers, sortis des mains & du corps, & poussés rapidement, peut rompre, écarter le volume, ou la colonne des vapeurs qui s'élevent de la source, ou tellement boucher les pores & les fibres de la baguette, qu'elle soit inaccessible aux vapeurs ; & sans l'action des vapeurs, la baguette ne dira rien : d'où il semble que l'épreuve de la baguette doit se faire sur-tout le matin, parce qu'alors la vapeur n'ayant point été enlevée, elle est plus abondante. C'est peut-être aussi pour cette raison que la baguette n'a pas le même effet dans toutes les mains, ni toûjours dans la même main.

on comprend mieux pourquoi j'y étais si sensible, point de vice là-dedans, juste de la vertu appliquée à la tâche.

De la bague à la baguette, il n'y a vraiment qu'un pas, que j'ai parcouru ardemment dans la crainte de la perdre définitivement, j'aurais bien sûr aussi pu m'acheter une petite bague Sade ou bien celle-ci, mais pour ça on peut attendre, encore que pour meubler ces longs silences d'objets qui font tant de peine, d'une certaine façon, je ne pouvais que la retrouver ma bague, et, ce matin, je l'ai retrouvée posée sur ce livre, juste à côté de cet autre, qui a fait le contrepoint durant cette belle année de l'automne-hiver 2012-2013, tout un itinéraire pour me souvenir du chemin qui a changé beaucoup de choses, elle était bien tombée de mon annulaire, je me suis dit que j'aurais dû prévoir la chose, perdre de la perte, tout un programme, c'était inévitable que cette bague à mon annulaire n'allait pas tenir, j'ai donc décidé de la mettre au majeur, bien au centre, deux doigts de chaque côté, comme embrassée, et là est arrimée, solidement emboîtée, elle ne risque plus de fuir. Elle est au doigt la bague.

crédit photo christine simon
Dites-le avec des fleurs